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从电影烂尾到Netflix投拍,无极4注册产业游族的《

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大众恐怕是经不起“拍烂三体”的打击了,假如真的拍砸了,Netflix 没有中国内地业务倒无碍大局,等待国内制作方的恐怕就是腥风血雨了。
 
  Netflix 将拍《三体》的消息一出,首先让人想起 2018 年传出的“亚马逊斥资 10 亿美元拍《三体》”的谣言。
 
  随着官方下场消息落实,国内观众心情是非常复杂的。Netflix 这次的制作班底有些让人担忧——不是别人,正是一手制作《权力的游戏》烂尾季的 2DB 来主导《三体》美剧,好在还有原作者刘慈欣与英文译者刘宇昆任顾问制作人,但他们的话语权显然是有限的。此外还有个不容忽视的事实是,Netflix 并没有进入内地市场,消息也明确提到《三体》将拍成英文剧,具体改动很可能是大刀阔斧的。
 
 
  一方面,Netflix 无疑拥有足够的资金实力和制作水平来完成《三体》的影视化,遭遇难产的《三体》影视化开发有望以较高水准实现;另一方面,当下毋庸置疑的国产科幻第一 IP 还是要外国人来拍,自《流浪地球》成功后,这已经变成了一件不那么让人乐意接受的事。
 
  《三体》系列无疑是国内知名度最高的科幻小说,无极4平台注册地址在赢得第 73 届雨果奖后也得到了世界科幻圈的认可。可为什么《三体》这么大的 IP,国内迟迟拍不出来?
 
  1
 
  三体 IP 往事:
 
  从初版电影烂尾到三体宇宙成立
 
  《三体》影视化过程极为坎坷。
 
  在 Netflix 加入之前,我们已经耳闻了大量《三体》相关项目。这其中包括最初张番番导演,冯绍峰、张静初主演的《三体》真人电影;B站艺画开天打造的《三体》动画番剧;《大圣归来》导演田晓鹏导演、光线传媒彩条屋影业打造的《三体》真人电影;张鲁一、于和伟等主演,企鹅影视出品的《三体》剧集。这些项目大都还在初始阶段,还没有一个成功落地与大众见面。以完整形态面世的《三体》改编作品仅有《三体》广播剧、网友自制的《我的三体》系列动画、《水滴》短片等。
 
 
  2014 年立项的张番番版电影是坎坷的开始。大量网络报道指出,无极4注册产业事情起源于刘慈欣当年以极低价格,将《三体》影视版权卖给了导演张番番。后者代表作是 2010 年、2011 年的两部《密室》恐怖片,豆瓣评分分别为 5.7、5.2。
 
  拿到改编版权后,张番番以“自己执导”为前提寻求合作拍摄三体,最终他转向了当时由孔二狗担任高管的游族网络。双方一拍即合,2014 年 8 月游族影业成立并正式公布《三体》电影项目,同时还推出《三体》游戏计划。2015 年,片方宣称电影《三体》的拍摄工作已经基本完成转入后期制作,释出的海报印着“2016 coming soon”,但随后 2017 年、2018 年电影继续跳票,至今主创已经不再发声,《三体》电影项目完全沉寂。
 
  期间孔二狗还发布了如下著名台词:“中国几十年、上百年出来的这么一部伟大的科幻小说,一定要中国人自己来拍,要毁也要毁到我们中国人手里。”
 
  据 nga 自称“游族员工”的网友爆料,在短时间拍摄杀青后,该片“素材拍得烂、后期做得烂”,显然质量离大众预期相差甚远。
 
  当年 IP 市场尚未兴起,本土科幻电影更是一片空白,《三体》也不像今天这样有名气,电影版的烂尾其实是 IP 版权“白菜价”时代的后遗症。游族网络本是一家游戏公司,虽然以“影游联动”的思维拿下了《三体》IP,但一方面受限于当年手握版权要求自己导演的张番番,一方面自身也没有足够的经验和实力来实现《三体》影视化,最终导致电影项目烂尾搁浅。
 
  随着刘慈欣小说全民走红、《流浪地球》赢得超 40 亿票房,《三体》已经成为国内最炙手可热的 IP 之一,游族更加没有任何理由放手。2018 年 12 月,《三体》IP 开发的官方团队——三体宇宙(上海)文化发展有限公司宣布成立,《三体》IP 开发进入高速阶段。三体宇宙介入了网友制作的《我的三体》系列动画,发布了《三体》相关的舞台剧、广播剧等项目,并与B站、光线传媒彩条屋、Netflix 等陆续合作开启了新一轮 IP 开发动作。
 
 
  与烂尾的初版电影相比,三体宇宙的运作方式显然合理得多——电影、动画等各种内容形态均与经验丰富的制作公司合作,整体规划来势汹汹。在动画、剧集、电影各自领域,B站和艺画开天,企鹅影视、光线传媒都称得上国内非常合适的合作对象,如果《三体》的动画剧集电影各个版本烂在它们手里,就很难说是合作方选择的问题了。
 
  2
 
  面对难拍的三体
 
  《我的三体》和《水滴》的成功可以借鉴
 
  《三体》之所以公认难拍,读娱君认为存在以下难点:
 
  首先自然是对影视特效水平的要求较高。《三体》三部曲的场面宏大程度和想象力是逐步递增的,第一部中游戏虚拟现实占了很大比重,古筝计划其次,其实所需特效场景并不算多,第二部代表性的场景是水滴与舰队的末日之战,也多了大量宇宙场景的刻画,第三部将故事上升到维度和大宇宙尺度,很多剧情已经很难想象如何去影视化了,比如太阳系的二维化跌落、四维空间这些超越人类想象的,刘慈欣的文字尚且捉襟见肘,对影视特效的要求甚至不仅仅在技术层面,也在科幻审美层面。
 
  其次是剧情层面难以把控。刘慈欣本人曾经有一段著名的论述:“好莱坞的科幻片,故事、背景可以复杂可以曲折,但主题不能复杂,必须黑白分明。《三体》违反了这条最根本的原则。”
 
 
  《三体》三部曲小说之所以伟大的原因之一,无极4最新注册链接读娱君认为就在于刘慈欣近乎奢侈地灌入了令人眼花缭乱地大量“点子”设定,每一个都可以拿出来单独成书,智子锁定物理、ETO 的派系、面壁者、黑暗森林打击、强互作用力探测器水滴、执剑人、降维打击……其中还不乏一些反道德的冲击价值观剧情桥段。
 
  而在人物剧情层面,叶文洁、汪淼、大史、罗辑、章北海、程心虽然各有特征甚至魅力,但也都不是通常意义上的常见主角形象。从影视化角度来说,这些问题都需要在编剧阶段进行大量改编工作。
 
  因此对比国内的电影、剧集、动画项目,读娱君倒是最看好动画形式。无论是第一部中的三体游戏还是后续的大量科幻场景,动画形式都是更容易实现的一种,能以相对低的投入制作出能够被大众接受的画面效果,这一点已经在《罗辑传》和《水滴》中得到证实。而艺画开天目前推出的《灵笼》就带有大量未来科幻要素,以动画技术角度来看完成度是相当高的。
 
 
  至于 Netflix 投拍《三体》,有让人放心的地方——Netflix 美剧在特效水平和审美上有所保证,至少不会像《三体》电影那样拿不出手。并且美剧有着近乎无限制的尺度,在呈现“大低谷”、“全球移民澳大利亚人吃人”等《三体》中未来人类社会的大尺度事件时,也可以直接使用视觉上的冲击来实现。
 
  让人不放心的地方,当然就在于《三体》中的中国特色很可能在 Netflix 版中被忽视或改变。Netflix 虽然在韩国投拍了《王朝》,在日本投拍了《全裸导演》等成功的本土化内容,但涉及科幻和中国文化领域则是一片空白。其制作能力也早已不如《纸牌屋》时稳定,2019 年底大手笔、大 IP 的《猎魔人》就在全球都遭受冷遇。Netflix 在《三体》上究竟能够倾注多少力量,又能够接受身为顾问的刘慈欣的多少意见,都是未知数,成品如何还是要看运气的。
 
  其实要把《三体》拍好,已经面世的《我的三体:罗辑传》《章北海传》和短片《水滴》都能提供一些正确的方向。这两者的共同特点在于对原著的精准把握——不仅在于剧情的还原,而更多在于原作氛围的影视化语言表现形式上。
 
  如《水滴》,这是一部由青年导演王壬制作的 14 分 43 秒的短片,以一镜到底的形式重现了三体探测器“水滴”出现的场景。《水滴》的镜头语言十分独特,人类舰队的庞大粗糙与“水滴”的微小精致,用反射的形式造就了极其强烈的视觉反差,也共同构成了强烈的情感震撼。刘慈欣在看过之后这样形容:“可以负责任的说,这就是我心目中的三体电影,如果能拍出这种意境,真的死也瞑目了。”
 
  在原作中,水滴的出现是三体科技对地球的碾压,表现形式则是用极端的对比来实现的。渺小与宏大,优雅与原始,看似无害的水滴兼具了美丽和致命的特征。2015 年,导演王壬接受媒体采访时说:“在这个故事的一刹那着力,也许能激发出很大的感情波动。具象的情节和故事,不如一个瞬间这么能体现水滴的精髓。”——这显然是需要对原著有相当程度的理解和热情才能得出的感悟。
 
  同样的,神游八方制作《我的三体》,最初的想法也仅仅是出于热爱和兴趣。虽然完成的难度和形式不同,对如今正在推进《三体》各个改编项目的制作方而言,这些非商业化项目的成功至少能带来一些态度和方向上的启示。
 
  在当下,《三体》更被寄予了文化输出的厚望。初版电影烂尾后,大众的情感可能要比想象中更脆弱,制作方更需要慎重、把控好内容质量。大众恐怕是经不起“拍烂三体”的打击了,假如真的拍砸了,Netflix 没有中国内地业务倒无碍大局,等待国内制作方的恐怕就是腥风血雨了。

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